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终结还是继续

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终结还是继续研究性学习结题报告
高二(5)班组长:王遵艳成员:倪娜,娄绍乐,金海飞陈景尧,吕晶,彭永胜主编,民族出版社出版的《花朵消失在时光机场》(小说卷),《倒数三秒我们一起跑》(美文卷)使用了这样一句醒目的口号:告别80后.在书的封面印上了:撕掉80后这张可耻的标签,还原少年作家的本色.在《别了,80后》的集体宣言中、编者呼吁以文学的名义告别80后的商业写作,回归真正意义上的文学写作.
关注80后这一写作群体由来已久.80后的概念,相关传媒报导是由长篇小说《无处可逃》的作者恭小兵首先提出的.实际上,始于一九九九年的上海《萌芽》杂志社联合北京大学,清华大学,复旦大学等国内著名高校举办的新概念作文大赛就使得这一群体开始萌芽了,其新思维,新表达和新体验、契合了青年一代质疑与叛逆的个性与思想.历届评委王蒙,格非,陈思和、方方、叶兆言等都是国内文学艺术,教育界的重量级人物.现场命题,限时撰文,比拼的就是思想的机敏,写作的才华.首届大赛中的黑马是韩寒,他以《杯中窥人》摘取了一等奖的桂冠.这个大红灯笼高高挂的高二学生,在文学创作上开始显山露水.他的第一部长篇小说《三重门》于2000年由作家出版社出版,其锐利,尖刻的思想,幽默,灵性的语言、轰动了文坛、少年文章惊天下.因为这本书的出版,留级在读的韩寒选择了休学.他以这种方式抨击或者抗衡现行的教育体制,表达了特立独行的反叛个性.
除了《萌芽》杂志社的新概念作文大赛外,互联网的兴起,使得写作不再是梦想,不再是神秘.网络写作因为无须任何编辑,审查,印刷,发行等环节,摆脱了长期以来意识形态话语权的制约,从而使写作成为一种自由的表达.而且、活跃于网络写作的主要力量就是具有文学梦想的青年群体.因此,80后写作群的整体出线,可以说是水到渠成.郭敬明,张悦然,李傻傻,张佳玮,小饭、春树,孙睿等少年作家,风起云涌、几乎在一夜之间占领了我们的视线.
张爱玲说过成名要早,对于具有写作天赋的人来,只要你有足够的才华,成名早并不是坏事,为文坛注入新鲜的血液,具有积极的意义.80后写作群以少年,青年的视角去感受,观察,触摸青春时代与人生现实,写作形式概括了小说,散文,诗歌等艺术文体.在他们极富才华的笔下,我们看到了青春世界中阳光下的阴暗,月光下的忧伤,色彩斑斓而又个性各异.韩寒的《三重门》从校园生活折射社会生活,其结构与语言颇具钱钟书《围城》之风韵;李傻傻的《红X》写了一个不满十八岁的少年经历了一次精神与物质的双重流浪生活,表达了青春期的忧伤与恐惧,其叙述艺术显示了自信与沉着;张悦然的《樱桃之远》,细腻,典雅、浪漫地展示了青春的迷惘,痛苦并赋予了反思和探索;春树的《北京娃娃》这部自传体小说,描写了一个少女从14岁到17岁之间坎坷的情感经历和令人心痛的生活历程,残酷的青春令人伤痛而又绝望;张佳玮的《倾城》从古典与传奇中寻找诗意而理想的人生,在华美而敏锐的叙述语言中、显示了深厚的文学功底.
在上个世纪六十年代的美国文学中出现的杰克・凯鲁亚克的《在路上》,塞林格的《麦田里的守望者》和金斯堡的《嚎叫》等小说,反映的是酗酒,赌博,性乱,迷惘,放荡不羁、寻欢作乐等年轻人思想,生活的状态、所谓垮掉的一代引发了旷日持久的社会意义与文学意义的争论、在青年群体中产生了广泛的影响.事实上,颓废的生活并不代表精神的垮掉、迷茫的人生渴望灵魂的自由.我还年轻,我渴望上路.这是杰克・凯鲁亚克代表那一代人发出的响亮宣言.80后的写作,与跨掉的一代的文学现象有着某种相同的传承,具有精神突围的意义、其出色的表现令人耳目一新.
当80后写作群出现后,文学界、出版界与新闻界无一例外地给予了期待、宽容甚至纵容的环境、作家马原,虹影,莫言、评论家白烨等文坛前辈对80后作家的作品作序撰文,热情鼓励.从各大网络,报刊电视到纯文学杂志,到处可见80后的作品、专访等.然而、一些文化人、出版商趁机展开了商业炒作,不惜工本予以包装宣传,强势推出80后.郭敬明,韩寒的小说发行量达到了100万册以上,并跻身《福布斯》中文版名人榜,春树的青春形象登上了《时代》周刊亚洲版的封面.而所谓的以韩寒,春树,郭敬明,张悦然,孙睿等五人为代表的偶像派和以李傻傻,胡坚,小饭、张佳玮,蒋峰为代表的实力派之争事实上是商业炒作的结果,未必符合这些少年作家的本意.文坛需要的是激活与碰撞,而不是商业炒作.因为商业操纵下的文学是可悲的,也永远无法炒作出一部经典的艺术作品来.文学创作如果陷入世俗意义大于文学意义的泥淖时,便是走向终结的预兆.这使得80后风光无限的背后,潜藏着令人担忧的危机.
在名利光环的下,大量的80后写手耐不住寂寞,虚妄浮躁地跟风而上,永不疲倦地复制,仿造出一本又一本似曾相识的青春小说,甚至发生了抄袭剽窃而闹上法庭的丑闻.一些少年作家已丧失了真正文学创作的、丧失了对于艺术不懈探索的动力.在青春写作的幌子下,一些写手把青春的残酷与叛逆无限放大,或者制造与他们人生经历,情感经历并不相符的,充满悲剧色彩的言情文本,更有一些投机的伪先锋作品、他们错把个人的特例当作群体的典型,从而陷入了虚假与虚无的状态.那些痛苦,荒诞,叛逆,张扬的现代气息,有一定的代表意义、但并不具有人类普遍的属性.同时,现场表达的快感与极端的自我意识,使80后的作家们故意遮蔽了明亮,诗意,憧憬与希望的青春向度.特别需要指出的是,他们的作品并未真正进入文学批评家的视野,市场畅销是一回事,文学价值的认可又是另一回事.80后写作群的创作显然缺乏必要的理论引导与理论支撑.如小饭所说的,如果人们印象中的80后文学就是传媒所宣布的那样,那是一件很丢脸的事.我一直期待有真正的评论家来关注80后的写作,而不是媒体.我更需要的是专业的评论.这种清醒的声音,呼唤专业评论的关注,正是对自身写作的警醒,思考与负责.
80后这一概念,无非是一种写作群体年龄段的划分,于写作本身没有任何意义.这不是一种文学思潮,或文学流派.何况,真正的作家并不在意那些眼花缭乱的标签,如余华就说过:先锋派是我们八十年代写作时批评家给我们找的词.对我自己来说它并不重要、过去不觉得它有多重要、现在更不觉得它有多重要.在八十年代出生的青年作家中、如李傻傻,小饭、张佳玮,张悦然,恭小兵等人、业已摆脱市场化的影响、对文学创作有着自觉的追求.他们的技术手段会随着写作实践更趋成熟,他们的艺术视野在人生的感悟中将得到不断开拓.所以我以为80后这一概念,既无所谓可耻也无所谓光荣,既不必迷信地尊崇也不必如临大敌般地警惕.商业炒作的文学现象,诞生与终结不必在意,任其自生自灭.存在是合理的,消逝也一样合理.然而、对于这样一个写作群体,我们的文学界不能缺席、应该从文学的意义上积极介入,给予他们切实的关怀、帮助与引导,而不能任由商业炒作毁了这一代有才华,有思想的青年作家.我们已欣喜地看到,著有摄影采访《天黑了,我们去哪》,小说集《洞》以及图文生活笔记《16MM的抚摩》三本著作的彭扬得到了王蒙,贾平凹、叶辛、白烨等文学权威的高度评价.这个只想安静的写作的青年作家,是获得日本村上春树文学奖的唯一中国作家,同时还获得了中国主流文学的重要奖项第四届春天文学奖和上海作协的《海上文坛》年度文学大奖.著名作家贾平凹对彭扬如是评价:彭扬的文字清新优美.富有才情的作品洋溢着深厚的经典阅读的基础和对城市文化的深刻思考.而第四届春天文学奖对彭扬的授奖词中称:在80后写作群体中、彭扬的写作可称为阳光写作,是80后相对低沉氛围中的一缕阳光.从中我们可以确信,人才辈出的80后写作群体,绝对不是一幕幕你方唱罢我登台的闹剧,真正优秀的青年才俊一定会脱颖而出.
对于所有作家来说,正如弗吉尼亚・伍尔夫在《一间自己的房间》中所写的:只要你去写你所要想写的东西,这才是唯一重要的事情.或许、80后这一概念终将消失,但是80后写作群的文学写作亦将一如既往.至于这个青年群体的创作成就,在文学这场马拉松式的长跑中、谁辉煌谁湮灭谁英雄谁狗熊不是一张标签,一番宣言所能定论的.大浪淘沙有自身的规则,谁能成为著名作家,文学大师,哪部作品能成为我们这个时代的文学经典、只能有待于时间来作最后的总结与检验.

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